Oor Chevreul se kleurteorie

Michel Chevreul, `n 19de-eeuse Franse chemikus, het ontdekkings oor lipiede wat hele gebied van die vervaardiging verander, en sy teorieë oor kleur beïnvloed groot kunstenaars. Sy idees word steeds omhels en gedebatteer vandag. Tekstiele en klere beïnvloed Chevreul se kleurteorie, en jy kan sy bevindings gebruik om te help versier jou huis.

Chevreul, reeds `n bekende en invloedryke chemikus, is gehuur deur die wandtapijten fabriek om `n teenmiddel te ontwikkel vir hul afgestomp verf kleure en drade. Sy eksperimente en waarnemings daartoe gelei dat hy teoretiseer dat styf geweef aangrensende gekleurde drade het `n retinale indruk van vervaag, die verskuiwing van die persepsie van die kleure die rigting van grys. In werklikheid, die kleure is nie dof of vervaag glad - een keer die drade van mekaar geskei. Maar die oog, volgens Chevreul, wil oordryf die verskil tussen twee kleure teenoor mekaar gestel en saam gesien word in `n proses genaamd gelyktydige kontras. Dus, as jy `n ligte grys en `n donker grys langs mekaar te plaas, jou oog sal die lig grys as selfs ligter en die donker grys as selfs donkerder sien, om die kontras te definieer. Skei die monsters, en hul ware intensiteite is onmiddellik duidelik.

In hierdie teorie, alle kleur werk op dieselfde beginsel. Chevreul gesê dat twee kleure in die nabyheid gevra die oog op "voeg" `n oorblyfsel van die kleur aanvulling aan elkeen. Dink oor wat gebeur wanneer jy kyk na `n enkele kleur vir `n tyd en dan kyk na `n gewone wit oppervlak. Jy sal sien die opeenvolgende kontras of negatiewe After Image -- die spookagtige kleur aanvulling van die oorspronklike kleur - in dieselfde vorm teen die wit. Rooi en groen is `n aanvulling, soos geel en pers en blou en oranje. Naas, komplimenteer verskerp mekaar. Maar, as jy `n rooi vierkant plaas langs `n geel vierkant, sal jou oë begin om `n oorblyfsel van die pers aanvulling van geel, demp die rooi en `n oorblyfsel van die groen aanvulling van rooi, maak die geel donker sien. verwyder die "spook" kleure deur die skeiding van die rooi en geel, en dit lyk asof hulle meer intens en helderder, meer ware in kleur. Al wat regtig verander, is egter jou persepsie.

Die effek skews jou persepsie vir opeenvolgende kleure sowel. Kyk na `n helder lengte van stof - sê aanskoulike rooi-oranje kant. Nou draai jou blik op `n lengte van geel kant. Die negatiewe After Image van die eerste kleur is `n blou-teal, en dit dulls die geel in jou gedagtes. jy "sien" `n minder-versadigde geel omdat die oortrek van die After Image - rooi en oranje se aanvulling van blou en groen - beïnvloed jou persepsie. Chevreul noem dit "gemengde kontras." As jy inkopies doen vir verf kleure of nuwe gordyne, daarvan bewus wees dat daarby deur opeenvolgende kleure mag nie gee jou `n ware beeld van wat jy sien. Kyk na dekor kleure teen `n gewone wit agtergrond, een op `n tyd, om hul ware volop waarneem.

Kleur volop is die maksimum intensiteit van `n kleur - die blouste blou, die reddest rooi. Chevreul se skaal van kleure, skakerings van suiwer wit tot mengsels van `n enkele kleur met `n skaal van wit-op-swart kleure, toon `n kleur van pastel om donkerder en uiteindelik swart. Die kleur self nie volop verander, maar die bedrag van wit of donker tone bygevoeg om dit te verlig of verberg die suiwer kleur. `N ligter kleur toon sy sterkste volop nader aan die wit kant van die gegradueer skaal, en maksimum volop `n donkerder kleur se toon nader aan die swart kant van die skaal. Ware geel gevind by `n punt nader aan die wit end ware pers is nader aan die swart kant.

Die verf skyfies in die hardeware of verf winkel wys `n bepaalde kleur gemeng met min of meer wit of swart op `n skaal van pastel dek om `n dieper toon. Die keuse van verskillende kleure van `n enkele kaart resultate in `n strelende kleurskema -- dieselfde volop, geen kontraste. Afwisseling van `n diep kleur teen `n donker neutraal - `n kobalt muur agter `n swart leerbank - beklemtoon intensiteit van die kleur se. Sit piesang-geel kussings op `n wit-geraamde stoel - en die geel verskyn. Dieselfde kussings op `n effens donkerder neutraal - `n natuurlike rottang stoel - nie so helder skyn.

Wanneer Vincent Van Gogh verhuis na Arles, die kwaliteit van die lig en sy kennis van kleurteorie - hy lees oor Chevreul se komplementêre kleur teorie en aanvaar dit vir sy skilderye - het hom geïnspireer om aanskoulike werk waarin ware kleure het `n agterste sitplek om die effek van naas kleure te skep. Van Gogh gaan vir die emosie in sy beelde toe hy geskryf het aan sy broer Theo oor sy keuse van kleure vir sy beroemde skildery Die slaapkamer op Arles. Die oorspronklike werk - die kleure vervalle met verloop van tyd - het ligpers mure, botter-geel bed raam en stoele, `n rooi teël vloer, briljante suurlemoen-groen beddegoed en `n rooi kombers, `n groen venster, `n oranje tafel met `n blou wasbak, en `n lila deur. Hy geraamde die skildery in wit, en let op dat sy kleure wat nodig is die wit hul intensiteit uit te bring. Chevreul geglo dat wit teen suiwer kleur laat die oog herlaai en toegelaat dat die volle versadiging van kontrasterende kleure te sien nie. "[L] ooking na die prentjie moet die brein, of liewer die verbeelding rus," Van Gogh het aan Theo, as hy elke aanvulling gebruik op die kleurwiel in sy kamer.